現(xiàn)在很(hěn)多(duō)街(j✘♦©iē)頭雕塑大(dà)多(duō)都(dōu)是(shì)采用(←↔ yòng)玻璃鋼制(zhì)作(zuò)的(de)，各種展現↓∞∞(xiàn)形式，向人(rén)們直接傳遞城(chéng)市(shì)© 文(wén)化(huà)，視(shì)覺美(m↕©±ěi)感。那(nà)這(zhè)樣的(de)四川玻璃鋼雕塑是(shì)怎麽制(zhì)作(zuò)出來(lái)的(de≠♠♣✔)呢(ne)？下(xià)面和(hé)小(xiǎo)編來(lái)看(kàn)看(kσ>↔àn)吧(ba)。

一(yī)，骨架焊制(zhì)一(yī)個(gè)完好(hǎo)的(de)雕塑骨架的(de)首←↔要(yào)由木(mù)闆底座與角鋼支架組成λφ•。首要(yào)的(de)支撐框架固定好(hǎo)之™¥★£後，用(yòng)鋼筋制(zhì)造雕塑的(de)大(dà)體(tǐ)形狀；然後在此根×÷÷底上(shàng)用(yòng)細鐵(ti>±ě)絲、木(mù)頭十字架環繞，來(lái)拉 ÷β¶住後續上(shàng)的(de)大(dà)泥，避免墜落。雕塑架子(zǐ)樹(shù✔Ω§)立得(de)均衡度極為(wèi)重要(yào)，它決議(yì)了(le)整個(gè)雕塑完成後的✔←±(de)形狀、也(yě)是(shì)雕塑是(shì)否成功的(de)關鍵根底。✔§

在後現(xiàn)代美(měi)術(shù)的(de)開(kāi)展進程中，籠統體(tǐ)現←>≈(xiàn)主義的(de)雕塑創造一(yī)直重視(shì)團塊與虛空(kōng)的(de)彼此₹∏滲透，從(cóng)內(nèi)部的(de)角度考★ 慮形體(tǐ)，結構與空(kōng)間(jiān£₽$)的(de)彼此替換使得(de)雕塑永遠(yu≤≠ǎn)處于平衡中，又(yòu)不(bù)斷改變。今世具δ£‌象雕塑的(de)創造也(yě)具有(yǒu)這(zhè)一(yī)特色，<σ♠¶雕塑家(jiā)在創造著作(zuò)之前，首先要(yào)考慮到(dào)形體(tǐ)與空(δ™ kōng)間(jiān)的(de)聯系，這(zhè)是(shì)根底，也(yě)是(shì)著作('¥☆↔zuò)成熟與否的(de)必要(yào)條件(jiàn)。

二，上(shàng)泥

上(shàng)泥是(shì)個(gè)酣暢淋漓的(de)進程，大(dà)塊軟硬适中€ <的(de)泥挂在雕塑架上(shàng)，形狀慢(màn)慢Ω↑±®(màn)呈現(xiàn)。挂泥的(de)進程™↓中，泥過軟雕塑易垮塌，過硬不(bù)易進行(xíng)下(xià)一(∞£‌yī)步的(de)刻畫(huà)，适度是(shì)一(yī)個(gè)經驗堆集的(d↑λe)進程。松軟的(de)雕塑容易形成有(yǒu)體(t¥£ǐ)量欠結構的(de)表象。形體(tǐ)在泥地(dì)增減中樹(shù)立，刻畫(huà)細部的∑∏(de)形體(tǐ)在整個(gè)雕塑創造中耗時(shí).多(duō)。

人(rén)體(tǐ)寫生(shēng)是(shì)誕生(shēng♠ ↑)于文(wén)藝複興時(shí)期的(♣$ de)雕塑創造方法，學院派的(de)藝術(sh<★φù)教育以泥稿創造為(wèi).初的(de)摹σ£‌寫方法之一(yī)，到(dào)二十世紀八十年(nián)≠β≥代，我國(guó)的(de)學院派成為(wèi)世界上(shàng)少(shǎo)數(shù)幾個♥→✘÷(gè)古典寫實主義的(de)陣地(dì)。現(xiàn)在我國(guó)學院派的(de) ε∞雕塑有(yǒu)幾個(gè)大(dà)的(de)方向，具象寫實主義是(shì)其中✘≥堅實的(de)一(yī)派。用(yòng)泥稿進行(xíng)創造，則确保了(le)寫實的±"≤(de)可(kě)操作(zuò)性。維特根斯坦說‌≈(shuō)，人(rén)的(de)身(shēn)體(¥ ‍tǐ)是(shì)人(rén)的(de)靈魂的(de).好(hǎo)的© (de)圖像。從(cóng)生(shēng)活中提煉出來(lái)的(de)雕塑 ∞€形體(tǐ)，是(shì)具象雕塑藝術(shù)家(jiā)表達 ™ε™情感和(hé)創造理(lǐ)念的(de).好(hǎo)的 ☆φ(de)方法之一(yī)。

三，翻制(zhì)石膏外(wài)模首先要(yào)在制(zhì)造好(hǎo)的(de)泥塑上± (shàng)插上(shàng)插片，作(zuò)為(wèi)≈÷¥≠分(fēn)好(hǎo)模子(zǐ)的(de) βγ模線；然後均勻地(dì)撩上(shàng)石膏，一(yī)般至少(← ¥shǎo)要(yào)撩三層，以确保每一(yī)層被掩蓋，<‍以及模子(zǐ)的(de)結實；之後等候石膏在室溫下(x±•ià)凝固幹燥。一(yī)般來(lái)說(shuō•±£φ)，插片可(kě)以用(yòng)鐵(tiě)片、鋁片制(zhì)造，也↔&$✔(yě)可(kě)就(jiù)地(dì)取材，運用(yòng)鋁制(zhì)易拉♥☆罐剪制(zhì)插片。

四，卸模和(hé)拆泥石膏模具硬化(huà)後，打開(kāi)模具，清洗"₩φ✔潔淨模具內(nèi)部的(de)泥，以備後續玻璃鋼翻制(zhì)時(shí)運≠§♥用(yòng)。石膏外(wài)模在玻璃☆£鋼翻制(zhì)後需敲碎，以取出玻璃鋼內(nèi)模。卸模​÷$和(hé)拆泥對(duì)于一(yī)件(jiàn)大(dà)著作(zuò)來(₽¶lái)說(shuō)，是(shì)大(dà)工(gōng)程。掏泥是(shì)著作≈‌₹↓(zuò)完成後的(de)大(dà)解放(fàng)©←，一(yī)點點把前面做(zuò)好(hǎo)的(de)泥掏出來(lái)，這(₹εzhè)個(gè)進程，就(jiù)像開(kāi)釋，等候下≥ε(xià)一(yī)步的(de)降臨

五，制(zhì)造玻璃鋼內(nèi)模

在石膏模具上(shàng)翻制(zhì)玻璃鋼雕塑，一(yī)般選用(y≤©♠∞òng)手糊成型工(gōng)藝。模具整理(lǐ)潔淨後一(≤→♥‍yī)層膠液一(yī)層玻璃纖維布，每一(yī)步按情況确認下(xi↔"£¥à)一(yī)步的(de)施行(xíng)時(shí)間♠♠☆∞(jiān)，鋪完後等候玻璃鋼固化(huà)。

雕塑以三維空(kōng)間(jiān)存在，它有(∑✘×λyǒu)自(zì)身(shēn)的(de)體(tǐ)量，它不(bù)隻要(yào)占有(yǒuβ←ε)空(kōng)間(jiān)，還(hái)要(yào¥φ‌)争取時(shí)間(jiān)上(shàng)的(de)長(≠→₽cháng)久，可(kě)是(shì)玻璃鋼這(zhè)種原料在現(xiàn)在®‌↓的(de)科(kē)技(jì)手段依然存在老(lǎ<δ→o)化(huà)等問(wèn)題，在時(s✔β∏λhí)間(jiān)性上(shàng)與銅等金(jīn)屬原料有(yǒu)必定的(de)差距，φ'因此在制(zhì)造玻璃鋼時(shí)，盡量選擇現(xiàn)在市(shì)面上(shàn‌✘π♣g)比較**的(de)原料。

六，打磨玻璃鋼雕塑不(bù)飽和(hé)樹(shù)脂在凝固後有∞±×(yǒu)必定的(de)縮短(duǎn)率，并且外(wài)表粗糙，一(yī)起還(hái)會∞÷÷←(huì)産生(shēng)氣泡，需要(yào)填補和(hé)再次打磨。打磨從(cón₽₩♥g)翻制(zhì)時(shí)就(jiù)開(kāi)端，是(shì).花(huā)時(shí)間‍∞→ (jiān)，又(yòu).看(kàn)不(bù)出作(zuò)用(y×↓∞òng)的(de)一(yī)道(dào)工(gōng)序。著作(zuò)精• ≈α密作(zuò)用(yòng)基本都(dōu)靠打磨修≠ 整完成。泥是(shì)軟的(de)，翻成玻璃鋼是(""•shì)硬的(de)，許多(duō)形體(tǐ€​).終仍是(shì)要(yào)在硬的(de)質地(d×ε€ì)上(shàng)完成，相(xiàng)當于又(₩£ yòu)一(yī)次的(de)刻畫(hu♦λà)。玻璃鋼就(jiù)是(shì)在繁複的(de)創造中不↑‌(bù)斷完善。打磨是(shì)一(yī)種修行(xí®₹ng)。

七，上(shàng)色及上(shàng)光(guāng)不(bù)同的(de)藝術(shù)λ® ≠家(jiā)有(yǒu)不(bù)同的(de)上(shàng)色風 ™(fēng)格和(hé)上(shàng)色手法，如★™§(rú)同繪畫(huà)，每一(yī)筆(bǐ)色彩在每個(gè)人(rén)手裡(lǐ)♥‌會(huì)表達出迥然不(bù)同的(de)狀态與心情。雕塑的(de)外(wài)表上×™ π(shàng)色，不(bù)同的(de)資料有(yǒu)不(bù)同的(de)方≥σ' 法，古希臘人(rén)的(de)銅雕通(tōng​≥&∞)常用(yòng)脫蠟法鑄模，确保了(le☆☆)形體(tǐ)外(wài)表的(de)細節和♣π₩÷(hé)結構。當以青銅為(wèi)原料創造的± ™(de)藝術(shù)家(jiā)開(kāi)端用(yòng)青銅體(tǐ)現(xiàn∞×↓)具有(yǒu)情感的(de)形體(tǐ)和(hé)結構，上(shàng)≥↓色在雕塑外(wài)表作(zuò)用(yòng)上(shàng)所起到(dào)的(de)作(®★zuò)用(yòng)甚微(wēi)。而↑∏™玻璃鋼這(zhè)種原料的(de)上(shàng)色，在具α£★δ象寫實主義雕塑的(de)創造中是(shì)必備條件(jiàn)之一(yī)，₽₽所區(qū)别的(de)不(bù)過是(shì)外(w>₹✔©ài)表作(zuò)用(yòng)的(de)簡單仍是(shìβ©)複雜(zá)。雕塑著作(zuò)以外(wài)在的(de)δδ‍<表象體(tǐ)現(xiàn)著作(zuò)的(de)內(nèi)在，上(shàng)色"εΩσ能(néng).大(dà)程度地(dì)堅持雕塑著作(zuò)的(de™ ±)感性特征，“它不(bù)必被解說(shuō)，可(kě)以被感受πφ≠。”

玻璃鋼雕塑的(de)全體(tǐ)作(zuò)用(yòng)與外(wài)表保護層有(yǒu★Ω)很(hěn)大(dà)的(de)聯系。一(yī)般來(lái)說(shuō)雕塑家(jiā)π↔為(wèi)著作(zuò)上(shàng)色之後會(≈ε¥ huì)加一(yī)層保護層，可(kě)所以繪畫(huà)用(yòng)上(shàng)光(gu✘♥āng)油，也(yě)可(kě)所以漆。既能(néng)讓著作(zuò)作(zuò)用(yò↑∑ng)傑出，又(yòu)能(néng)保護著作(zuò)外(wà↕​i)表的(de)色彩和(hé)細節。

八，裝置裝置通(tōng)常要(yào)考慮著作(zuò)的(de)現(xià↔★ ✔n)場(chǎng)作(zuò)用(yòng)和(hé)和(hé)雕塑擺放(fàng)×₹¶✔的(de)環境。雕塑的(de)大(dà)小(xiǎo)、雕塑組件(j©↑iàn)的(de)結合、底座的(de)接受度、著作(zuò)的(de)穩定性等等。裝置與雕塑展∏ε覽擺放(fàng)是(shì)藝術(sh¥δφù)家(jiā)創造著作(zuò)的(de).終一(yī)步，也(yě)是(shì)很(hěn)≥€✘重要(yào)的(de)一(yī)步。好(hǎo)的(de)著作(zuò)，在展↓←覽的(de)空(kōng)間(jiān)中相(∞& ★xiàng)當于二次創造。著作(zuò)的(de)情境設定，經過情境引導≈ββ觀衆在展覽現(xiàn)場(chǎng)與著φ≥☆作(zuò)産生(shēng)被引導的(de)自(zì)我認知(zh®≠ī)，也(yě)使得(de)藝術(shù)家(jiā)的(de)著作(zuò)∑★被進一(yī)步地(dì)了(le)解，這(≠​zhè)是(shì)今世藝術(shù)著作(zuò)的(de)重要(yàα& o)意義之一(yī)，著作(zuò)不(bù)是(shì)單純地(dì)展出、擺設，物(wù€')和(hé)空(kōng)間(jiān)的(de)聯系、與人(rén)的(de)聯系在展覽現(↔ ↓♦xiàn)場(chǎng)，互為(wèi)構建一(yī)個(gè)現(xiàγ∑n)場(chǎng)。

關于玻璃鋼雕塑的(de)制(zhì)作₩×>(zuò)流程就(jiù)為(wèi)大(dà)家♠ ↑☆(jiā)介紹到(dào)這(zhè)裡(lǐ)。大(dà)家(jiā)還(hái)有(yǒu)‌π♠什(shén)麽疑問(wèn)可(kě)✔≈β 來(lái)電(diàn)咨詢：13320873722。竭誠為(wèi)您解答(dá)！